云从科技人员是什么？
“从”字有二义：一是“自”，二是“用”。 “云从”在这里是第二个意思——“使用”的意思。 《战国策·齐策四》：“令五岳之君及河神、海神的使者，各借风云而来。”又《楚辞·离骚》：“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。月皎洁而霜白露，时窈窕之幽人。”“采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。”这里“云从”“月皎洁”“石磊磊”“葛蔓蔓”都是说的借用外物（云彩、明月、石头、藤蔓）来书写。这是最早的“云从”的用法。
后来这个“云从”被缩略成“云”。唐代张彦远《历代名画记·论用笔》：“或曰：‘古画岂惟无笔墨，甚至画面亦少，此论何得？’”这里的“无笔墨”就是后世所说的“没骨”，即不用墨笔而是直接用颜色作画。“甚至画面亦少”的“少”也就是后人所谓的“少许浓墨”了。如果仔细区分这种“少”和另一种“少”还是大不一样的——前者是极少用墨，后者是指画面的线条简单、形象概括。但这种“云”的意义已经很接近现代汉语的“云”了。所以宋代黄休复在评价荆浩的山水画时说过一句“云生气活现”的话【83】。这句“云生气活现”里的两个“云”应该都指“烟云”而不是今天的“网络”。
明代李日华著《味水轩日记》卷二中记载了一件有趣的事。他的朋友送来一幅绘画作品让他题跋，可是这位朋友没有说明这是一幅什么样的画，只是托他找王叔明（王穉登）补上一个题目罢了。李日华打开后惊讶地发现这幅画竟然没有任何标题，只在一侧卷边上写着六个字——唐王摩诘辋川图。于是李日华就在画上写了这样一段话： “王维号摩诘，本岐州人，今为京兆府咸阳县人。开元进士，累官至尚书右丞，谥文，遂称王右丞。晚年尤喜画山水，余见其山水数十幅，皆雄浑清润，有名天下。此卷乃辋川图，纯用水墨，设色青绿者仅十有余帧，而此一幅实又以水墨为主。……此图山形圆熟，树石皴纹稍细，草木花竹颇繁，全不类右丞晚年笔法也。”
“辋川”指的是王维居住的地方，又称“辋口”；“辋川图”就是王希孟绘制的《千里江山图》（现藏于北京故宫博物院）。李日华说这卷画“纯用水墨，设色青绿者仅有十有余帧”，说明这幅画的配色是很丰富的。可问题是，如果这一卷真的是王维的辋川图，那为什么只有十有的构图形式却与今人所理解的山水画完全不一样！今人所描绘的山水画大多是无水墨渲染的山峰，近景岩石突出，中景树木葱茏，远景云雾缥缈。而这里的山峰却是有着厚厚的阴影，近景的石头则是突出了横状的纹理。这不是王维晚年的画风，倒是和李唐非常相似。
李日华认为这不是王维的画，而是“他人因摩诘得名作”，并且举出了这样的根据：
“右丞诗云：‘落日荒郊里，孤云独去来。’此云之高，乃与去来之云不同。又云‘悠然远天地，杳渺独苍苍。’此云之远，乃与杳渺苍苍之境俱远。又云‘轻阴阁小雨，深院昼慵开。’此云之密，乃在轻阴小雨之中。又云‘地豁云雾尽，楼台出暮空。’此云之浮，乃在地阔云淡之时。”
也就是说，李日华认为这卷画虽然号称王维所作，但实际风格与王维晚年风格完全不同，而且出现了“他人因摩诘之名”的情况。那么这种情况真的会出现吗？当然是存在的。比如我们如今评价一位作者的早期作品和晚期作品时常会用到“早期清新俊逸，晚期苍劲茂密”或者“早年工丽，中年朴茂”之类的词句，这说明一个作家其实是可以出现“他人因……出名”的情况的。只不过这种情况一般只出现在文人画兴起之后。